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Harmonisation d accord étude d'un morceau

 
Entraide en composition ou théorie musicale
Dernier post par chris.bouchaut Il y a 11 mois
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 samuel.alimi
(@samuel-alimi)
Posts: 3
Garage Bander
Début du sujet
 

Bonjour
Je travail un morceau, Centimeter tiré du manga rent a girl
Repris par Matttym
J essai de comprendre la grille mais je ne pige pas
Les 2 premiers accords sont D et F# , la suite d accord : D,F#,Bmin,A,G,A pour la premiere suite d accord ensuite je pense qu il change d harmo car ca repart sur A# enfin bref ce qui m intrigue c est ce F# MAJEUR
Hors je ne trouve pas d harmonisation avec c est 2 degrés Majeur , avez vous une explication merci?

 
Posté : 06/06/2024 7:34 am
 Claude Verschave
(@claude-verschave44)
Posts: 7
Garage Bander Customer
 

Bonjour Samuel,

Merci de nous donner la tonalité (ou l'armure) du morceau ainsi que l'intégralité de la suite d'accords.

Tu dis qu'il change "d'harmonie" peut-être veux-tu dire de tonalité ?

Je ne comprends pas exactement ce que tu recherches...

Pour changer de tonalité (ou moduler, c'est pareil), il faut préparer l'auditeur à ce changement et on le fait de cette façon :
on cherche par rapport à la nouvelle tonalité son degré V et je m'explique :
par exemple tu es en tonalité de Do et tu veux passer en tonalité de La ; l'accord de degré V de la tonalité de La est (en comptant : la-si-do-ré-mi) l'accord E ; donc ta suis d'accord sera la suivante :C-E-A

Très bonne journée

 
Posté : 06/06/2024 9:01 am
samuel.alimi reacted
chris.bouchaut
 chris.bouchaut
(@c-bouchaut)
Posts: 27
Riff Master
 

@samuel-alimi
La tonalité est Dmajeur donc D est le I,  Bm est le VIm et F# est le V de Bm (pour être plus précis c'est un F#7).
F#7 est ce qu'on appelle une dominante secondaire, qui est placée avant l'accord sur lequel on arrive, ceci permet de créer une tension et de mieux faire sentir l'arrivée (la résolution) sur Bm.
L'analyses harmonique est donc
I - V7/VI - VIm
D - F#7  - Bm

Ce message a été modifié Il y a 11 mois parchris.bouchaut
 
Posté : 06/06/2024 12:07 pm
samuel.alimi reacted
 samuel.alimi
(@samuel-alimi)
Posts: 3
Garage Bander
Début du sujet
 

Merci pour vos reponses
Effectivement le morceau est en D j avais oublié de le préciser .
J ai cherché les accords à l oreille et j ai essayé de trouver une cohérence harmonique pour comprendre la structure du morceau .
Vos reponses me conviennent parfaitement
Du coup j en aurai une deuxieme .
Chris explique la dominantes secondaire
Dans le morceau le D ,F#7,B dure une mesure chacun
Le F#7 a besoin d etre resolu mais la tension est assez faible ce qui permet de rester assez longtemps dessus pour que l oreille ne soit pas dérangé ,je ne sais pas si faire le parallèle avec une gamme ,d un point de vu comprehension, est une bonne methode ou faut il avoir une approche differente avec l harmonisation d accords?
Mon raisonnement est, F# est donc la quinte de B qui est assez neutre par rapport a la fondamentale (J ai bien en tete que la tierce est presente pour les accord,je cherche a visualisé globalement ) ,est ce que ma facon de penser est bonne ou je fais fausse route ?
Ce qui permettrait de rester dessus facon solo (note de passage /accord de passage)
Excusez moi c est difficile d expliquer clairement
Encore merci d avoir repondu aussi vite

 
Posté : 06/06/2024 9:42 pm
chris.bouchaut
 chris.bouchaut
(@c-bouchaut)
Posts: 27
Riff Master
 

@samuel-alimi 
Je n'ai pas très bien compris le "parallèle avec une gamme".
Si on Harmonise la gamme majeure avec des triades, on aura
                                                                I       IIm     IIIm     IV    V     VIm     VIIdim
Pour Dmajeur on aura les accords :  D     Em     F#m   G     A      Bm      C#dim.  On trouve ceci très facilement avec le Twelve
Après on regarde si le morceau contient ces accords et de proche en proche on arrive à analyser.
Effectivement dans cette gamme harmonisée de D, il n'y a pas F#, mais F#m. Il faut donc pousser un peu plus loin l'analyse et ce demander de qui F# est le V (1er réflex)
La gamme harmonisée de B est:
I      IIm       IIIm     IV     V        VIm     VIIdim
B     C#m     D#m    E       F#      Gm      A#dim
Donc l'accord F# est bien le V de l'accord B
Si on revient à la gamme harmonisée de D, l'accord F# est bien le V de l'accord Bm, on "chiffre" F# comme ceci (V/VIm).
Il est préférable de faire l'harmonisation d'une gamme avec les accords de 7ème (le Twelve-Assistant permet de faire cela très facilement)

Une vidéo sur un logiciel qui permet d'analyser une grille d'accords.

Ce message a été modifié Il y a 11 mois 5 fois parchris.bouchaut
 
Posté : 07/06/2024 1:12 am
 samuel.alimi
(@samuel-alimi)
Posts: 3
Garage Bander
Début du sujet
 

Merci Chris
C est parfait il me semble que swann avait parlé de dominant secondaire
c est bon j ai pigé merci je reutiliserai pour des compo merci merci

 
Posté : 07/06/2024 6:51 am
chris.bouchaut reacted
chris.bouchaut
 chris.bouchaut
(@c-bouchaut)
Posts: 27
Riff Master
 

@samuel-alimi
Pas de quoi.
Si tu souhaite te plonger dans l'analyse Harmonique, il y a un très très bon bouquin en français de JO ANGER WELLER, CLES POUR L'HARMONIE.
Je t'ai mis la couverture de la 3eme édition, la table de matière et un extrait sur les dominantes secondaires de la 2eme édition. La compréhension du rôle des accords te permettra de mieux exploiter le Twelve-Assistant.
Bye 👍🏼

 
Posté : 07/06/2024 3:06 pm
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